写人类古诗之日记

今日提笔，欲以日记形式记录研习写人类古诗之心得。古诗者，中华文化之瑰宝也，而写人类古诗尤重人物神态、性情、命运之刻画，需以精炼文字绘千般情态，诉万种心曲。

晨起读诗

清晨即起，沐浴更衣，净手焚香，取《杜工部集》展卷细读。杜甫之《佳人》篇，真写人类古诗之典范也。“绝代有佳人，幽居在空谷”，开篇十字即勾勒出超逸出尘之女子形象。再观“自云良家子，零落依草木”，以自述口吻道出身世飘零，更显真切动人。其“摘花不插发，采柏动盈掬”之句，不直接写佳人之悲戚，而通过动作细节展现其心灰意冷之态，此种笔法，最值效仿。

午后习作

午后阳光透过窗棂，铺洒于宣纸之上。余尝试仿古人笔意，创作写人类古诗。先构思一老者形象：白发渔翁，江边独钓。首句“雪鬓渔翁坐钓矶”，点明人物、地点；“坐”字显其静穆之态。次句“斜阳漫染旧蓑衣”，以夕阳为衬，蓑衣为缀，暗喻岁月流逝。第三句“心随流水千年去”，由外而内，透其心境；末句“眼透浮云万事非”，则升华至人生哲理之思忖。虽不及古人万一，然于人物刻画略有心得：写人需由表及里，由形入神，方得鲜活。

暮时反思

日暮时分，回顾今日所习，于写人类古诗又有新悟。古诗写人，贵在传神，而传神之要，首在细节。如白居易《卖炭翁》中“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，非亲眼细致观察不能道也。其次在于典型环境之烘托，如王昌龄《闺怨》中“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼”，以明媚春景反衬寂寥闺怨，人物心境不言自明。再者，古人善用比喻象征，曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿，婉若游龙”，以物喻人，神韵自出。

余素日作文，常苦于人物刻画平板，今学古诗之法，乃知写人不在多言，而在精准；不在全面，而在特征。若能以古诗之凝练笔法，捕捉人物最具神采之瞬间，则纸上人物自当呼之欲出矣。此种艺术提炼之功，非朝夕可成，需长久揣摩练习。盖因写人类古诗非徒描摹外形，更在揭示人之精神世界、命运遭际与历史沧桑，此其所以难能而可贵也。

是日收获颇丰，夜来仍将反复吟诵古人佳作，体会其写人之妙处。愿他日亦能笔下生花，以数十字写尽人物百年风采，传承此千年不绝之诗脉文心。

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