三月廿八 晴
晨起推窗，远山如黛，忽然想起王维那句"远看山有色，近听水无声"，便决意独自往城郊的翠微山去。
山色有无中
乘早班公交至山脚，晨雾未散时，整座山峦像被淡青色颜料晕染开的宣纸。随着海拔渐高，那些在远处看来浑然一体的青黛，此刻分解成深浅不一的层次：新叶是带着水光的嫩绿，老松则是沉郁的墨色，岩缝间偶尔闪过几簇野杜鹃的艳红。
"横看成岭侧成峰"的意境在此刻尤为真切，转过某个山坳时，忽然发现方才在观景台眺望的"青峰"原是三座相连的山头，阳光正将它们的轮廓镀上金边。
水声的禅意
在半山亭歇脚时，注意到石阶旁有道几乎被落叶掩埋的细流。蹲下身细看，水面浮着几片柳絮，水流在苔石间转折时竟真如诗中所言"无声"。但当我将耳朵贴近，却听见极其细微的"叮咚"声，像谁在轻叩玉磬。这让我想起古人说的"大音希声"，或许真正的天籁，本就不需要喧嚣的表达。
山涧下游处有群写生的学生，他们调色盘里的钴蓝与石绿，恰好对应着此刻天光云影在山壁上的投射。有个扎马尾的姑娘试图用湿画法表现水汽氤氲的效果，颜料在纸上晕开的样子，竟与远处蒸腾的岚雾有异曲同工之妙。
归途偶得
下山时已近黄昏，夕照将整座山变成暖色调的天然屏风。手机拍下的照片总不及眼中所见，才明白古人为何说"春山淡冶而如笑"。在公交站等车时，发现站牌旁不知谁用粉笔画了幅山水小品，稚拙的笔触倒把"山色有无"的意境勾勒得恰到好处。
归家后翻出《王右丞集》，发现这首诗后两句是"春去花还在，人来鸟不惊"。忽然理解画家朋友说的：最好的作品，往往在"似与不似之间"。