夜读古诗词.声有感

一窗秋雨，半卷诗书

窗外，秋雨淅沥，其声簌簌，宛如天地间自然流淌的韵律。窗内，灯下展卷，一本泛黄的《唐宋诗词选》静静地躺在桌上。指尖划过纸页，沙沙作响，这声音与窗外的雨声交织，竟奇妙地融为一体，将我引入一个由“声”构筑的、绚烂而深邃的古典世界。

我并非是在“读”诗，更像是在“听”诗。目光所及之处，那些早已烂熟于心的文字仿佛被雨声和翻书声唤醒，不再是沉默的符号，而是纷纷挣脱了纸张的束缚，化作泠泠清响，萦绕于耳畔。李太白“长安一片月，万户捣衣声”中的砧杵之声，厚重而富有节奏，那是盛唐里坊间最质朴的生活回响；杜工部“风急天高猿啸哀”那穿透峡江的凄厉长啸，裹挟着诗人无边无际的愁绪，至今听来仍觉悲风扑面。此刻，雨声是天然的伴奏，而诗中的万籁，则是穿越时空的主旋律。

声中有画，画中有情

古人作诗，最重意境，而“声”往往是点化意境、沟通情景的灵髓。王维的一句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，以一声清脆短暂的鸟鸣，反衬出空山月夜的静谧幽深。这“声”并非喧哗，而是为了照见更广大的“寂”。我在静夜中侧耳倾听，仿佛那一声千年前的鸟鸣，正从雨夜的缝隙中穿透而来，清晰可闻。

又想起白居易的《琵琶行》，那堪称是中国古典文学中对“声音”最精妙绝伦的描摹。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”诗人以一连串精妙的比喻，将无形的乐声化为可触可感的急雨、私语、珠玉，令人眼花缭乱，耳不暇接。这不仅仅是文字的技艺，更是声音的艺术。读至此处，我总会不自觉地屏住呼吸，试图在现实的雨声里，分辨出哪一阵是“急雨”，哪一阵又是“私语”。诗中的琵琶声，与窗外的雨声，与我的心跳声，汇流在一起，共同奏响一曲关于人生际遇的悲欢交响。

心声共鸣，千年一叹

诗词中的“声”，最终叩击的，是人的心扉。那是欧阳修“夜凉吹笛千山月”的旷达疏放，是李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”的孤寂凄楚，是岳飞“仰天长啸，壮怀激烈”的悲愤豪情。这些声音，或高昂，或低回，或清越，或沉郁，无一不是诗人词客心绪的流淌与喷薄。

夜渐深沉，雨声未歇。合上书页，闭目冥思，那些来自千百年前的声音非但没有远去，反而更加清晰地回荡在心间。我忽然明了，我所聆听的，何止是自然之雨、诗中之声？我分明是在聆听一场跨越千古的对话。每一处虫鸣、每一阵松涛、每一声啼鸟、每一曲琵琶，都是先贤们留在时光长河中的印记，是他们存在过、感受过、思索过的证明。

“古诗词.声”，它从不曾真正消逝。它蛰伏于墨香之中，等待一个合适的夜晚，被一场恰逢其时的雨唤醒，与一颗愿意倾听的心相遇。于是，刹那之间，古今交汇，物我相融。声入于心，心感于声，这或许就是古典诗词永恒的魅力所在。它让我们在喧嚣的现世中，依然能寻得一处宁静的角落，去聆听那些历经沧桑却依旧鲜活的声音，从而照见自己，安顿此心。

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