暮色赋：古诗风的解释在日记中的抒情实践

一、缘起与心境

今日黄昏，独坐窗前，忽忆古诗风之韵致，遂提笔以日记形式，尝试将古典诗意融入现代生活记录。古诗风，非仅格律之束缚，实为情感之凝练与意境之营造。其解释核心，在于以简驭繁，借物抒情，托景言志。余以为，日记亦可如此，不必拘泥琐事罗列，而当追求情与景谐，意与境偕。

酉时三刻，夕阳西坠，余步至小园。见天际云霞染绛，恍若李商隐“夕阳无限好”之叹；归鸟投林，声声急促，又似王维“山鸟时一喧”之画。古诗风解释中，强调自然意象与人情之交融，余试以日记笔法承之：

“暮云合璧，熔金之色浸染窗棂。斜晖脉脉，恰如古人‘余霞散成绮’之句，而今人观之，又何尝不生‘只是近黄昏’之惘然？园中老槐，疏叶筛光，碎金摇曳于苔径，恍若时光碎片，拾不起，留不住。”

倚栏良久，暮风拂衣，凉意渐生。此际思绪，非直抒胸臆可尽，乃借古诗风之比兴手法徐徐道出：

“风起青萍末，而愁生襟袖间。暮色如潮，漫涌心岸，忽忆东坡‘人生如逆旅’之喻。近日尘劳缠身，颇似杜工部‘艰难苦恨繁霜鬓’之况，然观暮鸦归巢，翅影划破长空，复得摩诘‘行到水穷处，坐看云起时’之豁达。”

古诗风重起承转合，日记亦需脉络。前述暮景为“起”，触情为“承”，以下当有“转”机：

“蓦地邻家琴声乍起，泠泠然如石上流泉。曲调乃《阳关三叠》，离愁别绪顿化清商，暗合白乐天‘别有幽愁暗恨生’之境。然琴音一转，渐作清越激昂之态，岂非喻示愁肠百结后，犹有‘长风破浪会有时’之企盼？”

古诗风讲究“言有尽而意无穷”，日记收束亦当如是：

“夜幕终垂，星子初绽。回思此番暮色漫记，始悟古诗风之解释，非在摹古仿古，而在得古人之精神——于日常琐细中捕捉永恒诗意。今以日记体践之，虽文白夹杂，格律未谐，然得其意趣，亦足自怡。恰如严沧浪所谓‘诗有别材，非关书也’，生活之诗，本在人心与万象之交感耳。”

是日记之，非惟存一日之迹，亦为古诗风在现代文体中觅一栖居之地。纵时移世易，然人类情感与自然共鸣之永恒主题，终可借古典诗意而焕发新生。