客舍青青柳色新——春日旅居日记
三月十五日 微雨初霁
清晨推窗时，那句"客舍青青柳色新"便不由自主地浮上心头。住在城南这家老客栈已三日，院角那排垂柳竟在夜雨洗涤后透出惊人的鲜亮，嫩芽缀满枝头，每片叶子都托着水珠，在晨光中像无数晃动的琉璃盏。
"渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新"——王维这两句诗倏然有了立体般的印证。作为异乡人，此刻才懂得千年前的诗人为何要将离愁与春色并置。柳色愈是青得逼眼，愈衬得游子衣襟上的风尘沧桑。
午后的茶肆闲话
城南茶肆的老板是位七旬老者，听说我来自北方，特意端来新焙的碧螺春。青瓷碗中茶叶舒展如柳眉，氤氲的水汽模糊了雕花窗棂。"这柳树啊，"他指着窗外，"我祖父那辈就种下了，每年清明前后最是好看。客官来得正是时候。"老人用粗陶壶续水时，说起抗战时期曾有位诗人在此隐居，常在柳树下写生，后来留下"客舍柳烟浓似墨"的句子便不知所踪。
三月十六日 晴光潋滟
今日索性将书案移到廊下写作。柳絮乘着春风飘进砚台，竟在墨汁里晕开细小的白绒。忽然想起《唐诗笺注》里记载，古人认为柳絮入墨能增添文思，便特意多蘸了些这特殊的"墨汁"。
中国古代驿站旁多植柳树，既便于系马歇鞍，又以柳枝象征挽留之意。"客舍"与"柳色"的意象组合，早在汉代乐府中就已出现，至唐代成为送别诗的标准配置。王维的妙处在于用朝雨洗净尘埃，让离别的忧伤与初春的生机形成微妙张力。
夜读偶得
灯下重读《渭城曲》，忽然注意到历来注家多忽略的细节：浥尘之雨必是细雨，若是暴雨则成泥泞；柳色之新必在初春，若是盛夏则转苍茫。诗人对时空的精准把控，让千载之后的异乡人仍能透过诗句，触摸到那个清晨的湿度与温度。
三月十七日 风起柳摇
明日即将离开这座小城。收拾行囊时发现笔记本里夹着几片柳叶，该是昨日写作时随风落入的。忽然理解古人折柳相赠的心情——留不住的行程，便留一抹青翠在记忆里。
这三天与柳色晨昏相对，始知"客舍青青"之青，不仅是视觉的青翠，更是心境的映照。游子眼中万物皆带离情，而春色偏要以蓬勃生机相慰，这般矛盾恰是中华诗学最动人的情致。当火车载我驶向下一站时，料想回首间，那团青雾般的柳烟将会长久萦绕在异乡的梦里。