欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜——西湖春日游记

一、朝雾初散

清晨六时，苏堤尚在薄雾中酣眠。我独自踱步于石板路上，两侧垂柳蘸着露水，偶尔掠过肩头。湖水是极静的，仿佛一块未经雕琢的碧玉，倒映着尚未苏醒的远山。三两只早起的鸬鹚忽然掠水而起，翅尖划破镜面，漾开的涟漪竟似西子裙裾的褶皱。

二、诗中的隐喻

行至望山桥畔，忽见一树垂樱探向湖面，粉白花瓣落于水纹之上，恍若美人簪花的鬓角。此刻方才懂得东坡先生“欲把西湖比西子”的妙处——晴日里的湖光潋滟是浓抹的胭脂，而此刻晨雾中的朦胧恰似淡扫的蛾眉。千年前的比喻至今仍鲜活如初，或许因西湖本就是时空中的绝色，任朝代更迭，她自守着永恒的美学。

• 行走的诗卷

在浙江博物馆得见《苏轼行书西湖诗卷》真迹，墨迹间仿佛看见他乘舟泼墨的模样。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”二十八字在绢帛上翩跹，与窗外真实的湖山形成奇妙互文。今人看湖仍是宋人眼中的湖，这种跨越千年的审美共鸣，让每一次凝望都成了与历史的对谈。

三、四时镜鉴

午后乘船至湖心亭，船娘摇橹时哼起越剧小调。恰逢细雨倏至，湖面顿时腾起青烟，对岸的雷峰塔隐入空蒙之中。方才明白苏轼为何要并写晴雨二态——晴时明艳如织锦，雨时清雅似水墨，正如美人宜嗔宜喜，各种情态皆成风景。

倚栏观鱼时忽有所悟：西湖最妙处不在某一特定景致，而在其包容万千气象的胸襟。春有桃柳争妍，夏有荷盖叠翠，秋有桂雨飘金，冬有断桥残雪，恰似西子更换四季衣妆，总以最合时宜的面貌相见。

四、暮色中的沉思

日暮时坐在孤山长廊，看夕照将湖面染成金红色。游船陆续归岸，喧闹渐息，西湖又恢复成水墨长卷。几位老人提着毛笔在石砖上蘸水写字，笔迹转眼蒸发，唯有“毕竟西湖六月中”的诗句反复浮现。

归途经过苏小小墓，见有人放下一枝新鲜的白玉兰。忽然想起历代文人描绘西湖的诗文何止万千，却都如这玉兰般终将凋谢，而西湖始终以永恒的美凝视着人间变迁。或许我们书写的从来不是西湖，而是她映照出的，我们对美的永恒渴求。

暮色彻底笼罩湖面时，远处亮起星星点灯的灯火。今日的西湖游记即将结束，但我知道，明日朝阳升起时，她又会以新的容颜等待下一个千年。

...描绘了春日美景。“欲把西湖比西子,___。”是

“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”出自苏轼的《饮湖上初晴后雨》；“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”出自苏轼的《题西林壁》；“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”出自陆游的《冬夜读书示子聿》。故答案为：草长莺飞二月天 淡妆浓抹总相宜 苏轼 题西林壁 横看成岭侧成峰 远近高低各不同 纸上得来终觉浅 绝知此事要躬行 解...