古诗常识日记：平仄寻踪与意象探微

晨起辨四声

卯时初醒，推窗见薄雾缭绕，忽忆《切韵指掌图》云"平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强"，遂以窗外景试辨之——"朝雾"二字皆为仄声（平水韵中"朝"属仄声），音调急促如雾霭翻涌；若改作"晨烟"则平仄相协（平仄），声韵顿生悠扬之感。古人作诗严格遵循平仄交替之理，原是为吟诵时产生抑扬顿挫的韵律美。南朝沈约"四声八病"之说，早在千年前便为律诗奠定声律基础。

午间观物象

过竹林见新笋破土，顿解王维"绿竹入幽径"之妙。竹在古诗中恒为高洁意象（意象），然细分又有差别：郑板桥"咬定青山不放松"显其坚韧，杜甫"绿垂风折笋"则透沧桑。倚亭小憩时，见池中浮萍聚散，倏然明白白居易"浮萍一道开"何以成为送别经典意象——萍之无根恰似人生漂泊，此乃古诗物象与情感契合的至高境界。

今日最深刻体悟，当属王渔洋《带经堂诗话》所言"诗如神龙，见其首不见其尾"，方知古诗留白艺术之精妙。掌灯时分以平水韵试作七言两句："窗含暮色三分淡，笔带秋声一缕寒"，虽稚拙却暗合平仄规律。古人云"熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟"，诚不欺我——唯有深入理解古诗常识（古诗常识），方能真正与千年前的诗心产生共鸣。