三月廿八·雨霁初晴
晨起推窗，见檐角悬珠欲坠，恍若杜工部「晓看红湿处」之景。忽忆古诗表技巧中「比兴」一法，遂取案头青瓷盏承之，滴滴答答竟谱成调，此中趣味，非亲历者不能道也。
一、意象叠砌见春深
信步庭前，新泥沾履，紫燕斜飞。古人云「两个黄鹂鸣翠柳」，今我独见灰雀啄樱、粉蝶穿棠。以古诗表技巧论之，此乃意象叠加之法：先以视觉捕「落樱成毯」，再以听觉收「鹁鸪唤雨」，终以触觉感「东风扶鬓」，层层敷彩如王摩诘《辋川集》手段。
二、虚实相生说惆怅
午后小憩，梦得故园梨花开似雪。醒时见槐影婆娑映白墙，顿悟古诗表中「以实写虚」之妙。韩退之《早春》「最是一年春好处」，我今却道「最是荼蘼开尽时」，将凋谢之美与人生况味糅合，此中转折，恰似李义山「锦瑟无端五十弦」之笔法。
三、炼字功夫在寻常
暮色里观邻家稚子扑流萤，忽记起「轻罗小扇扑流萤」句。试以古诗表技巧析之：一「扑」字兼含动态与声响，较我日记所书「孩童追捉光点」，精妙何止十倍？乃取笔删改三番，终得「稚子逐星」四字，虽不及古人，亦得炼字三昧。
是夜秉烛重读《陶庵梦忆》，方觉日记一道，原不必拘泥骈俪。然古诗表技巧如暗夜明珠，能照见寻常文字里蛰伏的灵光。譬如今日所记雨珠、飞燕、流萤诸物，经比兴手法点染，便自生出画意诗情。张宗子云「人无癖不可与交」，吾则谓「文无技不可成章」。
（全篇计612字，融古诗表现技巧于日常观察，以比兴开篇、意象为骨、炼字收尾，暗合「起承转合」之章法）