古诗词琴韵日记
霜降日于西子湖畔闻琴有感
十月暮秋，霜天寥廓，独往孤山北麓。湖上风来，荷残柳瘦，惟见三五游舸缀于烟波尽处。行至放鹤亭下，忽闻泠泠琴音自竹径深处浮漾而来，其声幽微处若松针坠雪，清越时如玉磬穿云，不觉驻足凝神。
“客心洗流水，余响入霜钟”——此非太白听蜀僧濬弹琴之句乎？此刻琴曲恰为《高山流水》，滚拂绰注间，恍见伯牙子期峨峨乎若泰山、洋洋乎若江河之契。千年琴心穿越时空，竟在西湖霜色中与我蓦然相逢。
琴中诗境
抚琴者乃一素袍老者，十指挥弦如白鹤舒翎。案头香篆袅娜，侧立斑竹杖，杖头悬着青瓷酒匏。曲至《阳关三叠》时，老者曼声吟哦：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新…”琴弦震颤着王摩诘的诗魂，每一个泛音都化作离亭畔的柳梢雨滴。忽悟古人所谓“诗中有琴，琴中有诗”，实非虚言。诗词平仄与琴韵抑扬本就同源共脉，皆是以声律编织意象的时空艺术。
时空回响
归途月色满衣，耳畔犹有余韵盘旋。想焦尾琴焚于灶火时爆出的凤凰鸣啸，忆嵇康刑场弹《广陵散》叹“此曲绝矣”的千古遗恨，思东坡夜游承天寺时那句“何夜无月？何处无竹柏？”。古诗词与琴道从来相生相成，七弦既是乐器亦是史笔，在蚕丝弦的震颤中留存着陶渊明无弦琴的玄机、白居易浔阳江头的琵琶泪、李商隐锦瑟无端的五十弦。而今人手机里的喧嚣电音，可还容得下一缕梅梢月的清冷琴晖？
夜半整理今日录音，耳机里琴声复起。忽闻老者吟出陆放翁句：“古声虽淡无人爱，今人有时还自弹。”电光石火间彻悟——诗词琴韵从未逝去，只是等待某个霜降之夜，在西湖烟水中与懂得的魂灵重逢。