时维九月，序属三秋。晨起推窗，见庭前梧桐已染半黄，天宇澄澈如洗，忽觉光阴之迅疾，乃援笔以记之。

平仄循声析心境

依七律平起首句入韵式，首联"风摇梧叶惊秋早（平平仄仄平平仄），露凝菊蕊怯晓寒（仄仄平平仄仄平）"。平仄交替间，既合《切韵》古法，复现秋日晨景之微妙。"惊"字仄声陡起，"怯"字入声收束，恰似心头乍起之涟漪。此间格律非为桎梏，实成情感之载体，平仄相激处，正与陶渊明"道狭草木长，夕露沾我衣"之天然趣味暗合。

对仗工巧摹物象

颔联"千山叠翠浮云暖（平平仄仄平平仄），一水涵虚落日残（仄仄平平仄仄平）"以天地为轴作空间对仗。"千山"对"一水"，"叠翠"应"涵虚"，经纬交错间构建诗画意境。此技法承自杜甫"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天"之精妙，然另辟蹊径，以水墨氤氲之笔触，绘就秋日山水长卷。对仗岂止文字游戏？实为物象与心象之精密契合也。

声韵流转见真情

颈联转用辘轳韵法，"客里光阴催短鬓（仄仄平平平仄仄），愁边书剑忆旧欢（平平仄仄仄平平）"，以"寒、残、欢"等韵脚循环往复，似秋蝉哀鸣不绝。尤以"催"字平中见峭，"忆"字仄里藏衷，将游子悲秋之情揉入声韵肌理。此非独守《平水韵》之规，更得李清照"寻寻觅觅，冷冷清清"之婉转情致，使格律与情思交融无间。

起承转合悟真谛

尾联"且将琐事抛云外（仄平仄仄平平仄），漫采茱萸倚阑看（仄仄平平仄仄平）"，以拗救之法破平仄定式，"抛"字应仄而平，"采"字当平却仄，然以"倚"字拗救，反生顿挫之趣。此正如人生困顿中忽得豁达，深得苏轼"回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴"之禅意。格律之妙，正在于严整中见变化，束缚中得自由。

暮色渐合，掩卷长思。夫古诗格律，非镣铐而乃翼翅也。恰如园中修竹，虽节节受限，反成就凌云之势。今日以七律之体记秋日所感，乃知规矩之中自有天地，法度之内别见乾坤。古人云"不以词害意"，然善用格律者，正可假词章之法而达意境之深也。