清晨推开窗时，那句"春风又绿江南岸"突然撞进心里。乔吉笔下这七个字，像蘸了青汁的毛笔，倏然在我眼前洇开一片朦胧的绿意。楼下梧桐树的新叶还蜷缩着，倒是草坪已冒出针尖似的嫩芽，在晨露里闪着细碎的光。

巷口卖白玉兰的老妇人今天换了竹篮，原先垫底的蓝印花布换成嫩柳条编的衬垫。她笑着说是儿子从乡下捎来的，"柳条最知春"。这让我想起乔吉另一句"杨柳丝丝弄轻柔"，古人总能把寻常景物写出筋骨。午后特意绕道护城河，垂柳果然已抽出新枝，在水面划出断续的涟漪，像在临摹《千里江山图》里的笔触。

社区活动中心传来断续的琵琶声，弹的竟是《霓裳中序第一》。坐在紫藤花架下翻看《乔梦符小令》，"明月何时照我还"的句子突然有了新解。或许诗人等待的不只是月光，更是某种生命状态的回归。就像此刻，春风带着榆钱儿的清甜掠过耳际，让我想起童年在外婆家，用柳枝编花环的旧时光。

傍晚在旧书摊淘到1982年版的《全元散曲》，泛黄的书页里夹着片枫叶书签。店主说这是上世纪八十年代大学生常干的事，忽然理解乔吉为何总在曲牌中嵌套典故——时光本就是层层叠叠的笺注。回家路上华灯初上，玉兰花瓣落满人行道，每一步都像踩在古典与现代的交界线上。

临睡前发现窗台茉莉结了花苞，月光正斜斜切过青瓷花盆。忽然明白七百年前那个写"明月何时照我还"的文人，等待的从来不是某个具体答案。就像春风年复一年染绿江南，真正的归来，或许就藏在这些细微的、与古人共享的悸动里。