"艳"字入诗，一枕槐安记流年

晨起读艳诗偶得

五更天光初透纱窗时，案头《全唐诗》正翻至温庭筠《菩萨蛮》："小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。"这"香腮雪"三字艳极，忽想起昨夜梦中亦见满架蔷薇，殷红如血，与今晨读到"新帖绣罗襦，双双金鹧鸪"的绮丽竟遥相呼应。

一、艳字溯源

《说文》释"艳"为"好而长也"，段玉裁注曰："谓容色丰满也。"午后特往图书馆查《玉台新咏》，见南朝鲍照《代白纻曲》有"朱唇动，素腕举，洛阳少年邯郸女"之句，其下自注云："古艳诗多借物象达情，如'石榴裙裾蛱蝶飞'（梁简文帝句），非止色相之艳，实乃生命之艳。"

二、当代艳诗实验

傍晚在咖啡馆尝试以新诗写艳情："你锁骨凹陷处蓄着整个唐朝的月光/我用宋徽宗的瘦金体临摹那弧度"，忽闻邻座女生轻诵李清照"绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香"，方知艳诗血脉从未断绝。归家路上见木棉坠地，竟想起李商隐"烧香翠羽帐，看舞郁金裙"的富丽。

夜半诗思

子夜整理笔记时，发现"艳"字在诗史中竟有七重境界：从《诗经》"有美一人，清扬婉兮"的素艳，到李贺"昆山玉碎凤凰叫"的奇艳；从杜牧"春风十里扬州路"的俗艳，到王维"涧户寂无人，纷纷开且落"的空艳。此刻窗外骤雨初歇，月光浸着水汽漫过书案，恍若韦庄"皓腕凝霜雪"的意境。