叶对花古诗的春日絮语
——一篇关于自然与诗意的日记
清晨推开窗时，檐角还挂着昨夜的雨滴。院角那株老梨树突然开了花，雪白的花瓣上凝着水珠，像缀了满树的碎玉。而树下那些青翠的嫩叶，还蜷缩着未舒展的叶尖，仿佛在怯生生地仰望头顶的繁华。
「叶对花」的刹那
这景象让我想起李商隐那句"荷叶生时春恨生"。古人总爱将叶与花写成对峙的意象——新叶是沉默的守望者，而繁花是转瞬即逝的惊艳。蹲下身细看，发现最早萌发的几片榆叶已泛起油亮的光泽，叶脉里流淌着比花朵更持久的生命力。
诗行间的光影
午后翻检《全唐诗》，竟找出二十七处"叶对花"的描写。王维让"涧户寂无人"的辛夷花"纷纷开且落"，却让"木末芙蓉花"永远定格在"山中发红萼"的瞬间；李贺笔下"凄凉四月阑"时，已是"千山浓绿"与"万点猩红"的告别。最动人的还是杜甫那句"一片花飞减却春"，飘零的花瓣与渐密的绿叶，构成整个盛唐的叹息。
花的语言
- 樱花七日
- 海棠睡未足
- 丁香空结雨中愁
叶的哲学
- 新桐初引
- 芭蕉分绿
- 病树前头万木春
暮色里的对话
傍晚再去看时，风过处已有花瓣零落。那些早开的榆叶却悄悄展开掌心，接住飘坠的雪白。突然明白古人为何总将"叶对花"写得如知己相逢——花是叶的梦，叶是花的碑。归途折了枝半开的梨花插瓶，案头《花间集》正翻到温庭筠那句"照花前后镜，花面交相映"，玻璃瓶壁上映出窗外新叶的剪影，原来千年诗心从未改变。
（日记终）