雨夜读<钗头凤>：一曲悲歌，两处闲愁
十月廿三 夜雨敲窗
窗外的雨已经淅淅沥沥下了整日，到夜间愈发绵密起来。书案上摊着泛黄的《宋词选注》，正好停在陆放翁与唐婉的《钗头凤》处。墨色的字迹在台灯下仿佛被雨水浸染，洇出千年前的愁绪。
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳
初读此句时，总觉得是极美的画面。红润的手腕，琥珀色的酒液，宫墙畔的垂柳——可如今再品，却看见美背后的裂痕。那双捧着酒盏的手终究要放下，那杯中的琼浆终究要冷却，那满城春色终究要沦为秋日的陪葬。放翁写下这行词时，可曾想到这将成为中国文学史上最凄美的悲剧注脚？
雨声渐急，打在玻璃上如同琵琶的轮指。我想起白日路过沈园时看到的场景：现代游客举着手机在断垣残壁前合影，导游机械地重复着“陆游与唐婉在此重逢”的解说词。他们可曾听见，那宫墙柳絮里藏着的呜咽？
东风恶，欢情薄
这五个字砸在纸上，竟有千斤之重。放翁将悲剧归咎于“东风”，可东风何罪？不过是吹落了春花，吹散了鸳鸯。真正的“恶”从来不在自然，而在人间——在那套吃人的礼教，在那个不许有情人终成眷属的时代。
唐婉的和词更令人心碎：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。”她比放翁更清醒，直接点破了悲剧的根源。可她终究还是香消玉殒了，据说是读完放翁的词后郁郁而终。一首词竟成了索命的符咒，这是何等的悲哀？
“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”
放翁的笔墨在这里出现了颤抖。我仿佛看见一个中年男子在沈园的粉壁上疾书，墨汁混着雨水沿墙壁流下，像血又像泪。他写“人空瘦”时，可知道墙那头的唐婉正在凋零？可知道自己的文字将成为刺向旧情人的利刃？
晓风干，泪痕残
唐婉的句子总是更具体，更疼痛。她写晨风吹干泪水，却吹不散愁绪；写想要写下心事，却只能倚栏斜语。女性在悲剧中的处境往往更绝望，因为她连发泄悲愤的渠道都被剥夺了。放翁还能题词于壁，让后世万千读者为之唏嘘，而唐婉只能将心事“独语斜阑”，最终带进坟墓。
雨势渐弱，窗玻璃上的水痕像极了词中的泪痕。我忽然想起去年在博物馆见过的宋代鲛绡，轻薄如雾，确实沾了泪就会透。但比鲛绡更薄的，是那个时代有情人的缘分；比泪痕更深的，是命运在心上刻下的伤痕。
夜半沉思
重读这两首词，突然明白为什么悲剧总是比喜剧更动人。因为快乐是表象，而悲伤是本质；团圆是偶然，别离才是常态。放翁活到八十六岁，写下近万首诗篇，可他最被人铭记的，竟是这首短短六十字的悲歌。
唐婉更决绝——她用死亡完成了这首词的悲剧性。于是《钗头凤》不再是一首普通的词，而成了中国文学史上最著名的悼亡曲之一。每当春风又绿江南岸，总有人站在沈园的宫墙柳下，念着“错错错”“莫莫莫”，体会着八百年前的痛楚。
雨停了。合上书页时，一滴水珠落在封面上，不知是雨水还是泪水。放翁在唐婉死后曾多次重游沈园，每次都有题咏。他活得太长，长得足够用一生来咀嚼这场悲剧。而现代人的悲哀在于，我们连专心悲伤的时间都没有——明天还要上班，还要挤地铁，还要在社交网络上强颜欢笑。
或许真正的悲歌，从来都不需要刻意谱写。它藏在雨打窗棂的节奏里，藏在泛黄书页的褶皱里，藏在每个时代身不由己的叹息里。今夜，且容我偷得浮生半刻闲，与放翁同醉，与唐婉同悲。
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