远古诗韵中的春日独思

晨起读《归园田居》有感

清晨推窗时，檐角还挂着昨夜的雨珠。案头摊开的陶集泛着黄，那句"久在樊笼里，复得返自然"突然撞进眼帘。远古诗人的文字总像带着露水的竹叶，轻轻一抖，就落下整个魏晋的清风。

一、田园的隐喻

陶渊明笔下的东篱菊花，在千年后我的阳台上幻化成三盆多肉植物。圆润的叶片蓄满晨光，让人想起《饮酒》里"采菊东篱下"的悠然。远古诗里的田园从来不只是土地，更像是精神的原乡——那些被文件塞满的午后，我常盯着电脑屏保的山水画发呆，忽然懂得古人为何要"不为五斗米折腰"。

二、孤独的琴弦

地铁上重读《五柳先生传》，玻璃窗映出无数低头刷手机的身影。先生"闲静少言"的风骨，在这个点赞如潮的时代竟显得奢侈。傍晚散步时特意绕到社区琴房，听几个孩子磕磕绊绊弹《广陵散》，嵇康当年刑场奏琴的绝响，此刻化作电子琴的练习曲。

三、永恒的月光

深夜整理书架，从《昭明文选》里滑落一片银杏书签。想起张若虚"江畔何人初见月？江月何年初照人"的天问，此刻正被二十八楼的我与一千三百年前的诗人共享。远古诗的魅力，大约就在于这种跨越时空的颤栗——当我为房贷焦虑时，李白正在《将进酒》里笑说"天生我材必有用"。

合上诗集时，发现雨珠已蒸发成窗上的蜿蜒水痕。那些远古诗行却像茶渍般渗进纸张，在机械键盘的敲击声里，长成新的桃花源。