古诗怎么画：一场穿越千年的水墨日记
晨起·邂逅诗画
清晨推开窗时，檐角挂着昨夜未干的雨珠，突然想起王维那句"空山新雨后"。摊开宣纸，却不知如何将"天气晚来秋"的意境落笔——原来古诗怎么画，从来不只是技法问题。
一、墨色里的平仄韵律
研墨时忽然顿悟：杜甫"两个黄鹂鸣翠柳"的构图，不正是一幅现成的册页小品？用淡赭石勾勒窗框为"窗含西岭千秋雪"定下画眼，再以飞白技法表现"门泊东吴万里船"的悠远。原来古诗怎么画的关键，在于把七言绝句的起承转合转化为画面的虚实疏密。
午间翻看《芥子园画谱》，发现古人早将"枯藤老树昏鸦"分解成皴法示范：渴笔皴表现枯藤的沧桑，蟹爪枝勾勒老树的倔强，而那只昏鸦只需一点浓墨，整幅画便响起马致远的秋声。
二、留白处的未尽之言
尝试画柳宗元的"孤舟蓑笠翁"，起初总执着于精细刻画渔翁眉眼。老师却说："古诗怎么画的精髓在'独钓寒江雪'的'独'字。"遂擦去大半笔墨，仅用半截淡墨线条暗示船身，大片留白处洒矾水作雪，反而听见了千年之前的万籁俱寂。
暮省·画未完成的诗
傍晚整理画稿时惊觉，苏轼"诗中有画，画中有诗"竟是双向的密码。那些未完成的习作——李商隐"留得枯荷听雨声"的残叶、白居易"晚来天欲雪"的灰云，都在宣纸上继续生长着平仄。或许古诗怎么画的终极答案，是让自己成为那张被时光浸润的宣纸。
（日记终）
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