古诗的创作日记：秋日怀古与诗心独白

一、晨起观物得句

卯时初醒，推窗见霜色覆阶，梧叶半黄，忽忆王摩诘"空山新雨后，天气晚来秋"之句。檐角铁马叮咚，竟与远处寺钟遥相应和，遂取青藤纸录得"寒钟穿雾至，霜叶坠阶鸣"十字。然觉"鸣"字未臻化境，易为"惊"则太过尖锐，改作"轻"又失分量，再三吟哦间，忽有鸟雀掠窗，振翅声簌簌，终定为"寒钟穿雾至，霜叶坠阶听"——以听觉统摄秋晨，使落叶与钟声共筑空灵之境。

二、午间研墨遭逢

展《杜工部集》于梨木案，朱砂批注处恰是"秋窗犹曙色，落木更天风"。忽见砚中残墨映出云影徘徊，恍若少陵野老曳杖而立。试以折腰体拟其风骨："云影踱砚池，秋声入枯笔。忽见杜陵客，负手立斜阳"。第三句"见"字原作"遇"，然考量古人诗作中虚实相生之妙，改"见"更显诗魂交感之瞬，墨迹未干而秋意已浸透纸背。

三、暮色诗病沉吟

申时过西园，见残荷擎雨，竟似执戟老卒守着枯塘。得七绝前联"残荷擎雨立寒塘，恍见故园旧戟霜"，后联却滞涩难续。欲用"十年羁旅"而对仗不工，试以"万里归心"又失沉郁。徘徊至月上东墙，忽悟李义山"留得枯荷听雨声"之妙不在视觉在听觉，遂翻转诗境："昨夜秋声过回廊，枯荷犹作雨声狂"。以虚写实，使无形秋声具象为狂放之态，终得圆满。

四、夜半改诗小记

烛火摇曳中重读昼间所作，觉"狂"字虽妙而失之含蓄。取《诗人玉屑》参看"诗眼"篇，范德机谓"五言诗眼多在第三字，七言多在第五字"。乃将后句改为"枯荷暗贮雨声凉"，以"贮"字显时间积淀，"凉"字透体感温度。然较之白乐天"残灯无焰影幢幢"之苍茫，仍觉单薄。忽闻更鼓三响，灵感骤至："改罢新诗月满窗，秋风先我诵琅琅"——以秋风诵诗作结，使创作活动与自然节律共鸣，终成今秋最得意之句。

创作心得录