忽然憶起童年老宅後院的荒池。每逢雨季，蛙鳴聲便穿過竹籬與繡球花叢，同雨滴擊打青瓦的節奏交織成曲。那時總揣著玻璃罐蹲在苔蘚叢中，看鼓著腮幫的青蛙如何縱身躍入浮萍圈出的墨綠水域。撲通聲響起的刹那，水面破碎又復原，只餘幾圈逐漸擴大的漣漪，將倒映的雲朵揉成模糊的白色碎影。

音紋的辯證

芭蕉筆下的「水の音」究係何種聲響？是蛙身擊水時迸發的清脆迸裂，還是漣漪盪開時綿密的細碎顫動？或許皆非正解。俳聖耳中捕捉的，實是「寂」的具象化顯現——那聲響並非打破寧靜的喧囂，而是讓靜寂愈發深邃的禪機。猶如暗室中驟亮又熄的燭火，殘留的光痕反而令黑暗更具質感。

現代都市的聲景早已被各種機械音填滿。地鐵軋軌的轟鳴、空調外機的低嘯、智能設備的通知鈴聲，這些聲音以精確的分貝值被記錄傳輸，卻罕有能沉入心靈的韻律。某次暴雨夜停電，所有電子設備陷入沉寂的瞬間，窗外雨打樟葉的沙沙聲忽然清晰可聞。那一瞬間恍若聽見芭蕉執筆時縈繞耳際的永恆寂寥——最深刻的聲響永遠誕生於聲音消逝的縫隙。

時空的漣漪

物理學家會說漣漪是能量在水面的傳播，而詩人看見的卻是時間具象化的波紋。每個「撲通」聲響都是擲向時間之池的石子：青蛙躍入的剎那是現在時，擴散的環波是正在流淌的現在進行時，當漣漪觸及池岸，則已完成向過時的去轉化。芭蕉用十七個音節鎖住的，正是這整個時空連續體的生滅。

昨日經過街心公園，看見孩童朝景觀池投擲石片。水花濺起的笑聲中，忽然理解芭蕉為何選擇青蛙而非更富詩意的蜻蜓或游魚——唯有青蛙入水時果決的聲響，才能同時呈現生命的動態與禪意的靜觀。這聲從江戶時代盪開的漣漪，歷經三百餘年仍未平息，此刻正輕叩著我的耳膜。