题诗后古诗中的秋日絮语
十月廿三·霜降
晨起推窗，忽见庭院梧桐已半秃，金黄的叶片在风中打着旋儿落下，忽然想起贾岛那首《题诗后》："两句三年得，一吟双泪流。"这深秋景致，不也像苦吟诗人反复推敲的诗句吗？
落叶如诗行
踩着沙沙作响的银杏大道，每一片叶子都像被时光题写的信笺。忽然理解古人为何总在落叶时节题诗——飘零的轨迹里藏着平仄，枯萎的脉络间写着对仗。弯腰拾起一片枫叶，叶尖的锈红渐变成琥珀色，竟与案头《题诗后》的笺注墨色相似。
"知音如不赏，归卧故山秋。"此刻方懂这联的妙处。诗人将十年心血比作秋山，而我的日记本里，何尝不是积攒着三季的落叶？翻看去年今日写下的："桂花香得让人心慌"，如今香气依旧，却再不会为赋新词强说愁了。
暮色里的诗眼
傍晚在旧书市淘得泛黄的《唐诗解构》，扉页有前人用铅笔写的批注："题诗后三字，当解作生命完成态"。突然怔住——原来我们都在用光阴写诗，只是有人写在纸上，有人写在落叶上，而我写在日记的折痕里。
归途经过护城河，残阳将水面染成褚遂良的墨色。想起《题诗后》那个著名的典故：贾岛为"僧敲月下门"的"敲"字反复推敲时，不也正如此刻的我，为"粼粼"还是"滟滟"踌躇半晌？最终在日记本上画了个波纹符号，这大概就是我的"题诗后"时刻。
夜灯下重读《题诗后》，突然发现古诗末句"归卧故山秋"的"秋"字，墨迹总比前几行深些。或许每个诗人都在等待自己的秋天，就像每片叶子都在等待成为诗行。合上日记本时，有梧桐叶轻轻叩打窗棂——这是今夜最动人的平仄。