晨起推窗，见天地皆白，忽忆王摩诘《江干雪霁图》中景象，遂展卷重观。画中寒江凝碧，远岫积雪，扁舟一叶横于蓼岸，正是「江流天地外，山色有无中」的意境。墨色浓淡间，似有冷香透纸而出，令今日窗外的雪景与千年前的画境倏然重合。

王维在画上题诗曰：「隔牖风惊竹，开门雪满山。洒空深巷静，积素广庭闲。」此刻我立于窗前，只见竹枝承雪，偶尔因风簌簌落下碎玉，与诗中「风惊竹」之动态悄然呼应。现代都市虽无深山广庭，但小区园圃的积雪映着晨光，竟也生出「积素广庭闲」的静谧气象。这幅雪霁图最妙处在于留白——江面以淡墨轻扫，余处皆付雪色，恰似今日被积雪覆盖的街道，将车马喧嚣尽数敛入纯白之下。

细观画中题诗笔迹，清瘦似竹节挺拔。想起苏轼评王维「诗中有画，画中有诗」，此作便是明证。画中渔翁披蓑垂钓，与「孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪」异曲同工，但王维的诗画更添几分禅意。他题写的「涧户寂无人，纷纷开且落」虽非本画题诗，其精神却贯通卷轴：雪覆江干，万物寂然，唯有点点寒鸦墨迹，如参破世相的偈语。

午后雪化，檐角滴答作响。画中永恒凝驻的雪景与现实中消融的冰雪形成微妙对照。王维通过题画诗构建的时空，既定格了「雪霁」的刹那，又通过诗意延伸至无限——「明月松间照，清泉石上流」的永恒之境，早已超越画面本身。正如我此刻记录的日记，虽只是浮生片羽，却因与千年诗画精神相接，而获得某种永恒性。当暮色浸染窗棂，重读画上「行到水穷处，坐看云起时」的题诗，忽然领悟：题画诗的真谛，从来不在摹形状物，而在以文字凿通时空隧道，让后人得以触摸那个雪霁清晨的呼吸与脉搏。