编写古诗日记：春日偶得
晨起觅诗韵
卯时初醒，推窗见薄雾萦绕庭树，忽有诗兴如春芽破土。取青竹案，展薛涛笺，欲将眼前景致凝练为五言绝句。然提笔良久，竟不能成一字。方知古人“吟安一个字，捻断数茎须”非虚言也。檐角麻雀啁啾，似笑我痴顽，索性掷笔煎茶，任思绪随碧螺春的氤氲漫散。
炼字札记
尝试以“雾锁青檐”起笔，然“锁”字虽凝练却失之滞重；改作“雾漫青檐”，“漫”字虽轻灵却少意境。忽忆及王维“白云回望合，青霭入看无”之句，遂仿其意拟“晓雾侵阶湿，遥山入牖虚”，仍觉斧凿痕迹过重。乃知诗家语须得天然趣味，如陶渊明“采菊东篱下”般不着力气处最是难得。
午后得句乐
晌午过竹林寺，见小沙弥扫落叶，黄蝶纷飞间忽得灵感。疾步归家，墨尚未研匀便落笔：“扫叶僧惊蝶，烹茶鹤避烟”。虽对仗工整，却嫌匠气太甚。改至第三稿时，豁然开朗：“扫叶惊禅寂，烹茶鹤影斜”。以“禅寂”代僧侣，以“影斜”写时辰，留白处反生余韵，恰合严沧浪“羚羊挂角，无迹可求”之妙。
声律推敲
检阅《平水韵》确认“斜”属六麻韵部，与第二句“烟”（属一先韵）原不相协。苦思半晌，将后联改为“苔痕新雨碧，云脚晚风赊”，使“赊”与“斜”同押，且“云脚”对“苔痕”更显意象新奇。此时暮色初临，见窗台盆栽新发绿芽，续得尾联“莫叹春归早，萌芽即岁华”，终成完整七律。
夜半改诗趣
亥时重读诗稿，觉“云脚晚风赊”之“赊”字虽合韵，终嫌拗口。想起欧阳修作《醉翁亭记》时“环滁皆山也”五字改廿余次的典故，遂掌灯再改。翻检《诗韵合璧》至子夜，忽得“云脚化虹霞”之句，然“霞”属六麻韵，与全诗音律相悖。正困顿间，灵光乍现——何不将颈联整体调整为“苔痕经雨碧，云气遇风斜”？如此既保韵脚，又使“风斜”与首联“鹤影斜”形成呼应。
改定后全诗为：“扫叶惊禅寂，烹茶鹤影斜。苔痕经雨碧，云气遇风斜。院小能容月，窗虚可纳霞。莫叹春归早，萌芽即岁华。”虽不及李杜高妙，然字字皆经推敲，句句俱付心血。掩卷长吁，忽闻雨打芭蕉声，竟与诗中“经雨”之句暗合，或许这便是诗家所谓的“天人感应”罢。此次作诗经历再度印证：古诗创作非徒逞才情，更需如工匠般持之以恒地打磨，方能在格律枷锁中舞出自由姿态。