情伤古诗中的暮春独白

四月将尽，窗外桐花簌簌而落，恰如李后主词中"林花谢了春红，太匆匆"的景致。案头《纳兰词笺注》翻至《浣溪沙》一页，"当时只道是寻常"七字竟灼得眼眶生疼。忽然明白，千古情伤诗文之所以穿透岁月，皆因人间别离从不肯放过任何一代痴心人。

诗笺上的泪痕

清晨整理旧物时，从《唐诗三百首》扉页飘落一页信笺。墨迹是三年前与他同游苏州时抄的韦庄词："琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。"那时拙政园的紫藤正垂成漫天烟霞，他执笔蘸着茶汤在石桌上摹写这句，笑说此景合该配吴侬软语吟唱。而今信笺边缘已泛黄卷曲，像被泪水反复浸泡又风干的蝴蝶翅膀。

平仄里的裂帛声

午后试读元稹《遣悲怀》，"诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀"两句竟无论如何念不顺遂。忽然记起去岁深秋，我们最后次在电话里争执，听筒那端传来瓷器碎裂的锐响——正是他摔了那只定窑白瓷杯，杯身原刻着苏轼"人生如逆旅，我亦是行人"的诗句。原来情伤古诗最残忍处，是让后人对着文字哭他人的故事，流自己的眼泪。

月下的谶语

今夜月色如李商隐"夜吟应觉月光寒"所状，阳台上那年与他合种的忍冬花却开得恣肆。忽然懂得古人为何总将情思托付明月，《古诗十九首》中"明月何皎皎，照我罗床帏"的孤寂，与李白"举头望明月，低头思故乡"的怅惘，其实皆是对不可追者的无言叩问。这轮明月照过汉宫秋扇，照过唐苑残荷，如今又照着我掌纹间蜿蜒的泪迹。

笺注里的轮回

重读《红楼梦》中黛玉焚稿片段，忽注意到脂砚斋批注："绛珠之泪至死不干，非为一人，乃为千古痴儿女一哭。"方才惊觉情伤古诗从来是同心圆的涟漪，从《诗经》"士之耽兮，犹可说也"的叹息，到晏几道"琵琶弦上说相思"的缱绻，所有心碎都共享同种平仄韵律。我此刻在日记里记录的痛楚，或许正与某个朝代深夜抄诗的陌生女子叠印着相同泪痕。

暮色渐浓时，将李清照《声声慢》词牌名写在日历四月三十日这格。梧桐更兼细雨的黄昏，原来跨越九百年光阴仍不曾改变凉薄温度。忽然听见窗外有孩童嬉笑着背诵"此情可待成追忆，只是当时已惘然"，稚嫩声线撞碎在晚风里，竟泛着青铜器般的锈色光泽。原来情伤古诗从来不是标本，而是永远鲜活的伤口，在每个恰逢其时的灵魂里重新渗出血珠。