壬寅腊月廿三 雪后初霁
晨起推窗，昨夜积雪压折了院角老梅的枯枝，却意外在断枝截面看见几点猩红——原是花苞已悄然孕育。忽然想起王冕《墨梅》那句"不要人夸好颜色，只留清气满乾坤"，竟与眼前景象莫名契合。
画里寻诗
午后临摹《梅花喜神谱》时，笔尖朱砂总洇出花瓣的轮廓。这让我记起林逋"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"的意境。宣纸上歪斜的枝干，倒像是把放翁"闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中"的壮阔，缩成了案头尺幅间的稚拙墨戏。
古韵新得
翻检《全唐诗》中咏梅之作，发现画梅与咏梅竟有异曲同工之妙。齐己"前村深雪里，昨夜一枝开"是留白的艺术，恰似马远《梅石溪凫图》中那截断枝；苏轼"偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿"分明是没骨画的要诀。最惊异的是李方叔《画梅》诗："须知画里真真色，未抵枝头淡淡春"，这不正是写生与创作的永恒辩证？
夜阑拾笔
此刻灯下重读杨补之《四梅花图》题跋，忽觉古人画梅从不止于形似。那些虬曲的枝干里藏着杜甫"江边一树垂垂发"的沧桑，瓣瓣梅花承着李清照"此花不与群花比"的孤傲。我的素描本上，歪歪扭扭的枝条渐渐有了柳宗元"早梅发高树，迥映楚天碧"的筋骨。
雪又落了，墨池里未洗净的朱砂晕开成霞。忽然明白为何黄庭坚说"梦寐江南未得归，清霜初染上林枝"。画梅古诗千年流转，我们摹写的何止花姿，更是那份穿越冰雪的生气。