今晨推窗时，檐下霜华如碎玉，忽见邻家公鸡昂首立于竹篱之上，恍若唐伯虎笔下「头上红冠不用裁，满身雪白走将来」的具象化。这只芦花鸡迎着凛冽寒风，朱冠似燃火，白羽若披银，竟与五百年前诗画中的神韵叠印交融。

画意与现实的交响

凝视许久，发现现实之鸡与诗画之鸡确有微妙差别。画中鸡爪如金石紧扣虚空，而眼前这只却不时轻挠霜地，留下竹叶般的爪痕；画中昴首的姿态是永恒的静止，而现实中的禽鸟每片羽毛都随着呼吸起伏，喉间发出「咕咕」的震颤音。这让我想起唐寅题诗末句「平生不敢轻言语，一叫千门万户开」，此刻方知「不敢轻言语」之妙——它并非沉默，而是将万语千言凝练成破晓时分那声划破混沌的长鸣。

时空对话的哲思

返身取出墨砚临摹其态，墨色在宣纸上晕染时忽然顿悟：古人画鸡非为状物，实乃抒怀。唐伯虎借鸡之凛凛威仪，写心中不坠青云之志；以「雪白」喻高洁，以「红冠」代热血。而今人观鸡，多止于「农家晨曲」之浅层意象，失却了与天地精神往来的灵性。我在霜风中站立良久，看那禽鸟抖落羽间寒露，忽然振翅跃上屋脊，恰此时朝阳迸出云层，金光照透白羽，竟如琉璃铸就的神兽。

日常诗性的重拾

记此日记时，邻家孩童隔墙吟诵《画鸡》诗，稚声琅琅中，五百年的诗画与此刻的晨曦仿佛完成闭环。才明白最珍贵的非遗并非陈列在博物馆的古物，而是这般鲜活存在于柴米油盐中的诗心。当现代生活将人异化为齿轮时，或许我们需要重拾「画鸡」的视角——在平凡生灵中看见超凡，在世俗日常里触摸永恒。

最后以残墨续题：「丹冠本是无情物，却引诗情破晓来。莫道人间知音少，千秋共此朝阳白。」