晨起推窗，忽见西府海棠已缀满南墙，恍若绯云垂地。遂携青竹诗箧并松烟墨具，往城南沁芳园践行昨日所思——以写繁花古诗为课，摹尽春色十二分。

巳时·巡花择韵

循九曲廊至牡丹亭，沿途玉兰、桃杏、荼蘼次第争妍。取歙砚注清泉时，惊觉繁花写诗之难，不在辞藻铺陈，而在气韵流转。譬如垂丝海棠柔枝低昂，当用“颤袅金铃承宿露，参差绛雪卷云裾”方得其神；而紫荆团簇如霞，则需“绛绡裂帛千蝶聚，碧玉簪头万萼舒”乃现其态。忽悟古人“吟安一个字，捻断数茎须”非虚言。

午正·品香得句

坐卧香雪海石矶，见樱瓣坠入墨池，漾开胭脂色涟漪。想起王摩诘“坐看苍苔色，欲上人衣来”之妙，试拟“绯雪侵笺字染香，游蜂误认蜜源藏”。写繁花古诗最忌堆砌艳语，须得似李义山“烧灯续昼”之奇思，将视觉、嗅觉、触觉交炼为通感。譬如丁香之幽馥可拟作“紫云结愁千千结，素魄凝香寸寸灰”，辛夷之皎洁则化作“月魄雕冰盏，风神拭玉瓷”。

申初·听风补律

过浣花溪忽逢急雨，避入撷英阁时忽得启发。繁花在风雨中姿态最见性情：芍药垂首如醉酒贵妃，宜用七言歌行体；蔷薇攀架若剑客振刃，当使五言古风韵。急展澄心堂纸录得“胭脂洗雨犹擎炬，翡翠敲风自鸣珂”二句，暗合韦苏州“微雨夜来过，不知春草生”之浑然天成。

暮色·融情成篇

夕照染透荼蘼架时，将全日所得缀为《沁芳园繁花诗卷》。计有五绝三首、七律二篇、杂言古风一阕。最得意者乃末章“繁红岂必愁凋尽，且化春泥孕晚荪”，使绚烂归於澹泊，恰如庾子山“落花与芝盖同飞”之境界。归途见稚子追逐柳絮，忽觉写繁花古诗终究要落於生命之欢欣，非徒为伤春悲秋之辞也。

今日乃知：繁花入诗，不在摹形摄色，而在以花为镜，照见天地生意与诗家襟怀。笔墨与落英共舞时，文字便成不朽的香冢，纵使三春谢幕，犹能在素笺上永存灼灼其华。