丹青写意：画中古诗的墨韵与心痕

一、墨色渗开的清晨

晨光透过纱帘时，我总想起王维那句"远看山有色，近听水无声"。案头宣纸上的墨痕正慢慢晕染，像昨夜未写完的梦境。古人作画讲究"气韵生动"，这方砚台里沉淀的，何尝不是千年文脉的细语？

二、留白处的诗眼

午后整理旧书箱，抖落出一幅未完成的《寒江独钓图》。画中孤舟的轮廓让我想起柳宗元"孤舟蓑笠翁"的句子，而刻意留白的江面，恰似韦应物"野渡无人舟自横"的余韵。中国画最妙处正在于此——空无一物处，自有惊雷。

• 八大山人的鱼：白眼朝天是朱耷的遗民诗
• 徐渭的墨葡萄：淋漓汁液写就的七言绝句
• 齐白石的虾：透明躯壳里游动着白话诗

三、落款时的平仄

黄昏给新作钤印时，突然领悟赵孟頫"书画同源"的真意。那方鸡血石印章按下瞬间，仿佛听见李清照在吟"守着窗儿独自怎生得黑"。画是视觉的诗，诗是心灵的画，而我们都在用生命临摹古人留在绢本上的心跳。

"不必说诗中有画，画中有诗，单是墨分五色的层次，已足够让每个晨昏押上韵脚。"——录自丙戌年画跋

夜雨敲窗时，我以毛笔蘸取灯影，在日记本上续写未完成的题画诗。墨香氤氲中，郑板桥的竹石与杜甫的秋兴，正在宣纸上悄然唱和。